Пост-диско

Постдиско
Направление Электронная танцевальная музыка
Истоки Диско, Пи-фанк (англ.), Соул, Ритм-н-блюз, Электроника, Даб, Экспериментал
Место и время возникновения конец 1970-х — начало 1980-х, США, Великобритания
Родственные
Hi-NRG, Фристайл, Буги (жанр) (англ.), Дэнс-поп, Итало-диско, Дэнс-рок
Производные
Хаус[1][2][3][4][5], Техно[3][6][7][8]
См. также
Список песен и исполнителей постдиско

Постдиско (англ. Post-disco) — жанр электронного прогрессивного ритм-н-блюза, возникшего в конце 1970-х, однако этот термин чаще используется для описания развития популярной музыки в 1979—1986 гг., начиная с ночи 12 июля 1979 года, которая получила название Disco Demolition Night (рус. Ночь Сноса Диско), когда неприязнь к диско привела к уничтожению тысяч пластинок на бейсбольном поле в Чикаго и заканчивая повсеместным появлением хаус-музыки.[9] На последних этапах своего существования диско стал проявлять все более и более электронный характер, который стал основой для Hi-NRG[9], фристайла[9], итало-диско[10][9], буги[10][9]. Кроме того, некоторые варианты постдиско включают дэнс-поп[1][11] и ранний альт-дэнс.[10][⇨]

На Восточном побережье существовало андеграундное движение, «урезанное» и демонстрирующее «радикальное различие звуков»[10], которое не представляло собой «ни диско, ни R&B»[12] Эта сцена, изначально возглавляемая исполнителями Urban contemporary, известная как постдиско, появилась в Нью-Йорке, частично, в ответ на чрезмерную коммерциализацию и художественный крах диско-культуры. Постдиско развился из ритм-н-блюза, под влиянием Parliament-Funkadelic,[13] электронного диско, даб-техники и других жанров. Типичными постдиско-исполнителями были нью-Йоркские D Train[12] и Unlimited Touch[12], характеризуемые более урбанистическим подходом, в то время как Material[14] и ESG[15] были более экспериментальными. Постдиско, как и диско, был рынком на основе синглов,[10] контролируемым в основном независимыми звукозаписывающими компаниями, которые достигали различного успеха в чартах в начале-середине 1980-х. Наибольший творческий контроль был у продюсеров и клубных диджеев, а не в руках исполнителей.[10]


Характеристики

История

Предыстория событий

США

Со спадом популярности диско радиостанции стали обращать внимание на другие жанры, такие как регги, панк-рок и/или нью-вейв, в то время как основные крупные диско-лейблы, в числе которых Casablanca, TK Records и RSO Records обанкротились. С прогрессом диско в сторону электронной музыки появились такие поджанры, как Hi-NRG, фристайл, итало-диско и буги,[16][9][17] последний из которых более остальных тесно связан с постдиско.[18][19]

Бразильский продюсер и первопроходец фьюжн-джаза Eumir Deodato был хорошо осведомлен о текущих тенденциях в американской андеграундной музыке, он помог провальной фанк-группе Kool & the Gang обновить имидж и записать наиболее успешные хиты в их карьере, путём адаптации их звучания к постдиско.[20] Первопроходец итало-диско, продюсер неамериканского происхождения Jacques Fred Petrus, основатель B. B. & Q. Band и Change, рассказывает о своем переходе с диско на постдиско: «Звучание изменилось на более фанково-танцевальный/ритм-н-блюзовый стиль».[21] Французский авторский дуэт Henri Belolo и Jacques Morali, основавший успешную группу Village People, подписывает свою прежнюю диско-группу The Ritchie Family на RCA Records для издания альбома I’ll Do My Best (1981), который отражает радикальное изменение их звучания.[21] На западном побережье, особенно в Калифорнии, другой подход приводит к другому звучанию. Dick Griffey и Leon Sylvers III из SOLAR Records продюсируют альбом Rough Riders (1979) группы Lakeside, которая уже проявила эти новые тенденции и, как отметил Billboard, «инструментально демонстрирует экономичные/сдержанные аранжировки».[22] Разбавленное постдиско появилось на альбоме Off the Wall (1979) Майкла Джексона, спродюсированном Куинси Джонсом, который помог многим молодым продюсерам найти новое направление танцевальной музыки.[23] К прочим примерам раннего американского постдиско относятся Rick James и Teena Marie.[24]

Великобритания

В отличие от Соединенных Штатов, где движение анти-диско оказывало влияние на общее отношение к диско, в Великобритании постдиско в значительной степени опиралось на диско и различные элементы американского постдиско и других жанров (хотя эта ассоциация будет размыта уже к концу 1979 года).[24] Ярким примером этого является сингл «Pop Muzik» группы M, возглавивший чарты по обе стороны Атлантики в 1979 году. Согласно Billboard, американское постдиско представляло собой смесь различных жанров, с фокусом на электронную музыку и R&B, тогда как джаз-фанк был ключевым элементом британской сцены, на которой появились Chaz Jankel, Central Line и Imagination.

1980-е: золотое время

Year Song Label Artist U.S. Dance[25] U.S. R&B[25] U.S. Pop[25] U.S. M.R.[25] U.K. Pop[26]
1979 «I Wanna Be Your Lover»[27] Warner Bros. Prince #2 #1 #11 #41
1980 «Celebration»[28] De-Lite Kool & the Gang #1 #1 #1 ('81) #7
«He's So Shy»[29] Planet The Pointer Sisters #26 #10 #3
«And the Beat Goes On»[30] SOLAR The Whispers #1 #1 #19 #2
1981 «Let's Groove»[31] Columbia Earth, Wind & Fire #3 #1 #3 #3
«Get Down on It» De-Lite Kool & the Gang #4 #10 #3
1982 «Everybody»[32] Sire, Warner Bros. Madonna #3 #107
«Last Night a DJ Saved My Life»[33] Sound of New York Indeep #2 #10 #101 #13
«Love Come Down»[34][35] RCA Evelyn King #1 #1 #17 #7
«You Can Do Magic»[36] Capitol America #8 #59
1983 «Holiday»[32] Sire, Warner Bros. Madonna #1 #25 #16 #2
«Give It Up»[37] Meca KC #18 #1
«Billie Jean»[38] Epic Michael Jackson #1 #1 #1 #1
1984 «Caribbean Queen»[39] Jive Billy Ocean #1 #1 #1 #6
«Let’s Dance»[38] EMI David Bowie #1 #14 #1 #6 #1
«Cool It Now»[40] MCA New Edition #1 #4 #43
«Dr. Beat»[41] Epic Miami Sound Machine #17 #6
«I'm So Excited»[42] Planet The Pointer Sisters #28 #46 #9 #11
1985 «Into the Groove»[43] Sire, Warner Bros. Madonna #1 #19 #1
«Object of My Desire» Elektra Starpoint #12 #8 #25 #96
1986 «Rumors»[40] Jay Timex Social Club #1 #1 #8 #13
1987 «Rhythm Is Gonna Get You»[41] Epic Miami Sound Machine #27 #5

2000-е: влияние

В конце 1990-х и на протяжении 2000-х, электронные и, особенно, хаус-исполнители испытывали влияние постдиско. Например, французская хаус-группа Daft Punk, внедрившая элементы постдиско, диско и синти-попа в альбом Discovery (2001).[44] Другим примером является исполнитель Les Rythmes Digitales, издавший альбом Darkdancer (1999) с влиянием постдиско и электро.[45] Канадская группа Chromeo дебютировала в 2004 году с альбомом She’s in Control.[46] Аналогичный американский исполнитель Dâm-Funk выпустил альбом Toeachizown (2009) с влиянием буги и электро.[47] Группа Escort из Нью-Йорка появилась на постдиско и постпанк-ривайвл сценах в 2006 году.[48]

Связанные жанры

Буги

Буги (или электро-фанк)[49][50] — поджанр постдиско с сильным влиянием фанка, который был незначительно представлен в начале-середине 1980-х годов. Шон П. описал его как «в значительной степени игнорируемый, или считающийся бедным родственником диско — слишком медленный, слишком электронный, слишком R & B … и даже слишком чёрный».[51]

Дэнс-рок

Дэнс-рок — другое постдиско-движение, с меньшим влиянием R&B и фанка, связанное с постпанком и ноу-вейвом. Примерами являются трек «No G.D.M.» группы Gina X[52], исполнители Liquid Liquid, Polyrock[53], Dinosaur L и компиляция Disco Not Disco (2000)[54][55]. Это движение также связано с dance-oriented rock (или DOR), который Майкл Кэмпбелл определяет в своей книге как «смесь постпанка и постдиско»[56]. Кэмпбелл также процитировал Роберта Кристгау, который описал DOR, как обобщающее понятие, используемое различными диджеями в 1980-х.[57]

Дэнс-поп

Дэнс-поп — это танцевальная поп-музыка, появившаяся после спада диско и первого проявления «урезанного» постдиско. Первыми дэнс-поп-песнями были «Last Night a D.J. Saved My Life» группы Indeep, «Love Come Down» певицы Evelyn "Champagne" King, «Juicy Fruit» группы Mtume. В 1983 году вышел дебютный альбом Мадонны в стилях дэнс-поп, урбан и клубная музыка. Британский вариант дэнс-попа, впервые прозвучавший у Stock, Aitken & Waterman, был под сильным влиянием хауса и hi-NRG, иногда его называли евробит.[58]

Итало-диско

Итало-диско — поджанр диско-музыки испытавший влияние постдиско, hi-NRG, электроник-рока и европейской музыки. Изначально итало-диско исполняли в основном итальянские музыканты, но вскоре появились исполнители из Канады и США. Одними из ранних примеров были Klein + M.B.O., Kano и американец Bobby Orlando.

Hi-NRG

Фристайл

Примечания

  1. 1 2 Slant Magazine | Music | 100 Greatest Dance Songs. Retrieved on 2-2-2009
  2. Haggerty, George E. Gay Histories and Cultures: An Encyclopedia. — Taylor & Francis, 2000. — P. 256. — «House music is a form of post-disco dance music made popular in the mid-1980s in Chicago clubs..."». — ISBN 0-8153-1880-4.
  3. 1 2 Demers, Joanna (2006). “Dancing Machines: 'Dance Dance Revolution', Cybernetic Dance, and Musical Taste”. Popular Music. Cambridge University Press. 25 (3): 25, 401—414. DOI:10.1017/S0261143006001012. "In terms of its song repertoire, DDR is rooted in disco and post-disco forms such as techno and house. But DDR can be read as the ultimate postmodern dance experience because the game displays various forms of dance imagery without stylistic or historical continuity (Harvey 1990, p. 62,...)
  4. Riley, Marcus & Trotter, Lee Ann (Apr 1, 2014) Chicago House Music Legend Frankie Knuckles Dead at 59 WMAQ-TV. NBCUniversal. Retrieved 2014-04-24
  5. http://www.allmusic.com/subgenre/house-ma0000002651
  6. Campbell, Michael. Popular Music in America. — Cengage Learning, 2008. — P. 352. — «Glossary: techno – post-disco dance music in which most or all of the sounds are electronically generated». — ISBN 0-495-50530-7.
  7. St. John, Graham (2004), Rave Culture and Religion, p. 50, ISBN 0-415-31449-6, «[sic] house music. As a post-disco party music, house features a repetitive 4/4 beat and a speed of 120 or more beats per minute…»
  8. «Though it makes sense to classify any form of dance music made since disco as post-disco, each successive movement has had its own characteristics to make it significantly different from the initial post-disco era, whether it’s dance-pop or techno or trance.» — Allmusic
  9. 1 2 3 4 5 6 Reynolds, Simon (2009) Grunge’s Long Shadow — In praise of «in-between» periods in pop history (Slate, MUSIC BOX). Retrieved on 2-2-2009"
  10. 1 2 3 4 5 6 http://www.allmusic.com/style/post-disco-ma0000012124
  11. Smay, David & Cooper, Kim (2001). Bubblegum Music Is the Naked Truth: The Dark History of Prepubescent Pop, from the Banana Splits to Britney Spears: «… think about Stock-Aitken-Waterman and Kylie Minogue. Dance pop, that’s what they call it now — Post-Disco, post-new wave and incorporating elements of both.» Feral House: Publisher, p. 327. ISBN 0-922915-69-5.
  12. 1 2 3 Kellman, Andy. «Unlimited Touch» artist biography. Retrieved 2014-10-01
  13. Parliament/Funkadelic. (2009). In Student’s Encyclopædia Архивировано 21 апреля 2009 года.: «Combining funk rhythms, psychedelic guitar, and group harmonies with jazzed-up horns, Clinton and his ever-evolving bands set the tone for many post-disco and post-punk groups of the 1980s and 1990s.». Retrieved August 15, 2009, from Britannica Student Encyclopædia.
  14. Material. Rovi Corporation. Retrieved 2014-10-01
  15. ESG. Rovi Corporation Retrieved 2014-10-01
  16. Billboard (magazine). Nielsen Business Media, Inc (92). 18 Jul 1980. ISSN 0006-2510. Disco Business > An Art Unto Itself: Programming of Mobiles - Chicago |title= пусто или отсутствует (справка)
  17. Why 'Disco sucks!' sucked. Guardian. Retrieved 2012-02-21
  18. Serwer, Jesse (2009) XLR8R: Jesse Serwer in an interview with Dam-Funk. Retrieved on 2-2-2010.
  19. Webber, Stephen. DJ Skills: The Essential Guide to Mixing and Scratching. — Focal Press, 2007, 2007. — P. 25. — ISBN 0-240-52069-6.
  20. Walsh, Fintan (June, 2012): Eumir Deodato and the exploration of Post-Disco. The 405 magazine (UK). Проверено 30 июня 2012.
  21. 1 2 Aerna, James. First Ladies of Disco: 32 Stars Discuss the Era and Their Singing Careers. — Penguin, 2013. — P. 186–87. — ISBN 1476603324.
  22. “Billboard's Top Album Picks (1979). Billboard SPECIAL SURVEY For Week Ending 10/13/79”. Billboard (magazine). Nielsen Business Media, Inc (91). Oct 13, 1979. ISSN 0006-2510. Проверено May 7, 2014. |access-date= требует |url= (справка)
  23. The '80s Producers. Danceclassics.net.
  24. 1 2 Billboard (magazine). Nielsen Business Media, Inc (94). 19 Jun 1982. ISSN 0006-2510. The Music Steps Beyond Disco: Where The Beat Meets The Street/Danceable Rock Generates First Bevy of Crossover Stars |title= пусто или отсутствует (справка)
  25. 1 2 3 4 [Постдиско (англ.) на сайте AllMusic Kool & the Gang: Billboard Singles] • [Постдиско (англ.) на сайте AllMusic David Bowie: Billboard Singles] • [Постдиско (англ.) на сайте AllMusic SOS Band: Billboard Singles] • [Постдиско (англ.) на сайте AllMusic Indeep: Billboard Singles] • [Постдиско (англ.) на сайте AllMusic Earth, Wind & Fire: Billboard Singles] • [Постдиско (англ.) на сайте AllMusic Michael Jackson: Billboard Singles] • [Постдиско (англ.) на сайте AllMusic Billy Ocean: Billboard Singles] • [Постдиско (англ.) на сайте AllMusic The Pointer Sisters: Billboard Singles] • [Постдиско (англ.) на сайте AllMusic The Whispers: Billboard Singles] • [Постдиско (англ.) на сайте AllMusic Madonna: Billboard Singles] • [Постдиско (англ.) на сайте AllMusic America: Billboard Singles] by Allmusic. Retrieved on August 24, 2014.
  26. Search song on EveryHit.com database
  27. Allmusic: List of Post-Disco songs. Rovi Corporation. Accessed 06-02-20129
  28. [1]. Songfacts.com about Kool & The Gang trivia informations. Retrieved on 5. 5. 2009
  29. Lamb, Bill Top 10 Tracks To Download This Week April 12, 2006 – A Pointer Sisters Tribute. About.com (12 April 2006). — «This sweetly sexy come-on was a perfect post-disco r&b smash landing at #3 on the pop chart.». Проверено 7 июля 2014.
  30. Ro, Ronin. Have Gun Will Travel: The Spectacular Rise and Violent Fall of Death Row Records. — Broadway Books, 1999. — P. 40. — «SOLAR (...), which grew out of an association between promoter Griffey and Soul Train host Don Cornelius, released a string of post-disco hits that included Shalamar's "The Second Time Around" and the Whispers' "And the Beat Goes On."». — ISBN 978-0-3854-9135-8.
  31. Soul > LP > Earth Wind & Fire: Raise!: Earth Wind & Fire hits the 80s — and never misses a beat! Turns out that the group’s older style of jazzy funk was a perfect fit for the boogie-styled rhythms of the post-disco era". Dusty Groove. Retrieved on August 12, 2009.
  32. 1 2 «Holiday, Celebrate: Madonna’s First Album Turns 30» (from truthabouthmusic.com) Retrieved on July 08, 2014.
  33. Grow, Kory (May 2008). Revolver Magazine article: Why The Most Dangerous Band Of The Decade, True Norwegian, Black Metallers, Gorgoroth, Turned On Itself — «When the post-disco classic „Last Night a DJ Saved My Life“ by early-'80s New York crew Indeep comes on, King asks what the singer means by the bizarre titular statement.». No. 68. ISSN 1527-408X.
  34. [2]. 70disco.com web. Re-retrieved on August 1, 2009
  35. ShowArtist: Evelyn «Champagne» King. Disco-funk.co.uk. Retrieved on August 10, 2009.
  36. America - The Band, NYCB Theatre at Westbury. Westbury Music Fair (1 ноября 2013). Проверено 24 августа 2014.
  37. Hoffmann, W. Frank & Ferstler, Howard (2005). Encyclopedia of Recorded Sound (Publication no. 2): «He [Harry Casey] briefly returned to the public eye billed as KC with the release of KC Ten (Meca 8301; 1984: #93), featuring the post-disco single 'Give It Up' (Meca 1001; 1984; #18), before fading back into obscurity». p. 566. ISBN 0-415-93835-X
  38. 1 2 The Eighties Club: The Politics and Pop Culture of the 1980s: «On the dance floor, David Bowie’s „Let’s Dance“ and Michael Jackson’s „Billie Jean“ defined the post-disco beat.» Retrieved on August 11, 2009.
  39. Promis, Jose F. Billy Ocean – Greatest Hits [Jive]. AllMusic. All Media Network. Проверено 3 июля 2014.
  40. 1 2 One Hit Wonder Center — One-Hit Wonder Music of the 50’s~90’s: "There are also tracks to represent the rise of post-disco club/dance trend, such as Laid Back’s «White Horse», New Edition’s «Cool It Now», and Timex Social Club’s « Rumors» ". Retrieved on August 12, 2009.
  41. 1 2 Morales, Ed (2002). Living in Spanglish: the search for Latino identity in America: ""With their group, Miami Sound Machine, … "Doctor Beat, « manages to fuse elements of Latin percussion with the electric hass heats of the post-disco era». p. 244. ISBN 0-312-26232-9.
  42. Youngest Pointer Sister Loses Cancer Battle at 52. IMDb.com, Inc. (13 April 2006). Проверено 10 июля 2013. «The Pointer Sisters (…) really found their niche in the post-disco world, recording smooth tunes like „Slow Hand“ and dance floor fillers such as „I’m So Excited.“»
  43. MADONNA — «Into The Groove»: An Overview (from freakytrigger.co.uk/) Retrieved on July 08, 2014.
  44. (2001) CMJ New Music Monthly — Best New Music — Daft Punk (Discovery): «Although it’s only fair to credit Chicago with the post-disco dance style’s paternal rights, the French [Daft Punk] have (at the very least) earned covered weekend privilegies.» Publisher: CMJ Network, Inc. No. 93. p. 71. ISSN 1074-6978
  45. Paoletta, Michael (1999). Billboard Magazine: Reviews & Previews: Spotlight (Les Rythmes Digitales — Darkdancer): «[about funky and British synth-pop] two musical styles steeped in the post-disco/electro scene of New York in the early '80s». p. 30. ISSN 0006-2510
  46. Juzwiak, Rich (2004). “Reviews >>> Chromeo - She's In Control”. CMJ New Music Monthly. 64 (120): 50. ISSN 1074-6978.
  47. MacPherson, Alex. Dam Funk - Toeachizown (review), London: Guardian (26 ноября 2009). Проверено 30 августа 2011.
  48. New York Times (November 2011) Jessica Reedy’s Album, 'From the Heart' / Escort. «Escort has been hovering around New York City’s postpunk and post-disco revival scenes for years, and always felt a bit out of place.» Retrieved on 2012-16-01.
  49. Reynolds, Simon. Generation ecstasy: into the world of techno and rave culture. — Taylor & Francis, Jul 16, 1999. — P. 35. — «"The band's -Peech Boys- ambient-tinged post-disco epics like "Don't Make Me Wait" and "Life is Something Special" are notable for their cavernous reverberance and dub-deep bass. Peech Boys were on the cutting edge of the early-eighties New York electro-funk sound like D-Train, Vicky D, Rocker's Revenge, Frances [sic] Joli, and Sharon Redd, labels like West End and Prelude, and producers like Arthur Baker, Francois Kevorkian, and John "Jellybean" Benitez.». — ISBN 0-415-92373-5.
  50. DJ Spinna: The Boogie Back: Post Disco Club Jams (by Andrew Martin). Popmatters. Проверено 18 декабря 2011.
  51. VA - Destination: Boogie (2006) review. AMG. Проверено 10 августа 2011.
  52. The Fader. University of Michigan: 38. 2002 http://www.google.com/books?id=Y2-fAAAAMAAJ&q=No+GDM+gina+X++post-disco+++The+Fader&dq=No+GDM+gina+X++post-disco+++The+Fader. [the] classic post-disco track "No GDM" by Gina X |title= пусто или отсутствует (справка)
  53. Fink, Robert. Repeating Ourselves: American Minimal Music As Cultural Practice. — University of California Press, 2005. — P. 26. — ISBN 0-520-24550-4.
  54. http://www.allmusic.com/album/disco-not-disco-mw0000423165
  55. Battaglia, Andy Album Reviews: VA - Disco Not Disco (Post-Punk, Electro & Leftfield Disco Classics). Pitchfork Media (2008). Проверено 13 августа 2009.
  56. Campbell, Michael. Popular Music in America: And the Beat Goes On. — Cengage Learning, 2008. — P. 359. — ISBN 0-495-50530-7.
  57. http://www.allmusic.com/style/dance-rock-ma0000012069
  58. Classic Tracks: Rick Astley ‘Never Gonna Give You Up’ — Sound On Sound. Retrieved on 2 July 2010.